eu te deixo um traço, um rastro...

"A espuma só parece ser fresca a quem a julga uma... Tudo é muito e nós não sabemos nada... 
Quereis que vos conte o que eu sonhava à beira-mar?"

Fernando Pessoa, O marinheiro

O livro fio, fenda, falésia nasceu de seis mãos, encontros dos corpos de Érica Zíngano, Renata Huber e Roberta Ferraz, escrevendo pelo desejo de mistura, para não delimitar ou demarcar onde acaba um corpo (de escrita) e começa um outro corpo (se escrevendo). Essas fronteiras tornam-se borros, e pensar o borro como borrão traz a imagem de um poema ainda inacabado, mas sempre em estado de escrita, no cerne do processo, no fluxo da experiência. A experiência como prática de partilha aflora no imaginário pelo teatro, porque o teatro é o lugar onde se dá a ação, o acionar e o reacionar, e  por isso a cena de escrita do livro monta-se a partir de um texto-paradigma de Fernando Pessoa, O Marinheiro (1914). Além disso, também há uma prática surrealista rememorada pela escrita dos cadavres exquis, que agregam as várias mãos num só poema criado coletivamente, abrindo o poema para o nós. Outro eixo que movimentou a feitura do livro foram os deslocamentos: viagens em conjunto empreendidas para Ilha Bela e Fortaleza, onde a vivência configurou-se como um fazer-estar entre lugares, reafirmando a não-fixação  do poema, enquanto o livro elaborava-se no curso do tempo. Agora, o livro impresso, junção de três cadernos giráveis, uma paisagem que se desdobra para o olhar do outro, afirma a alteridade como uma possibilidade de abertura do eu e da inscrição do nós, onde assinar os poemas torna-se um capricho absolutamente desnecessário - senão como indício, uma deixa que convida o leitor para atravessar as páginas procurando as marcas já desfeitas de uma noção de identidade.

                            ritos fúnebres

                                                    érica zíngano

 

charneca

           pode ser o nome do lugar

carniça

           pode ser a imagem tomada de empréstimo

chapinhar

           pode ser o verbo usado para escrever

chama

           pode ser o método de aproximação

chão

           pode ser o caminho de areia movediça

culpa

           pode ser o resquício escondido nas palavras

chuva

           pode ser o intervalo entre um verso e outro

chave

           pode ser o motivo para guardar um segredo

caranguejo

           pode ser quem dá com a língua nos dentes

corda

           pode ser o parâmetro para esticar a escrita

cavalo

           pode ser coruja, pássaro, prenúncio da noite

como

           pode ser a tentação da metáfora

           mas, de qualquer modo,

                                                                                                                                                                                                                                                                               não há salvação                           

o que sonhamos

renata huber

O que sonhamos está escrito e repousa na memória. O livro, o mundo, cada sílaba e cada imagem pode agora despertar. No coração de uma noite, na intimidade movediça dos amantes já dispersos, a música será leve. Uma concha ressoando, uma árvore, um fio. Um fio e saberemos as armadilhas da ternura, a tessitura singular e nossas vozes ao encontro. Em cada boca a paisagem que tecemos e habitamos, as fendas desferidas assediando os oráculos. 

3 carpas

roberta ferraz

bordejar fio à pérola

na exata fronte lupanar

ladrilho d'ouro, saia fulgurante
negro é o encaixe

descemos as contas até o enigma

a garganta em feixe amarelo
escorre entre os seis seios

essa metrópole tonta
e viscosa
e endereçada às mortes

esse disco esse um a um
olhos do gato saliente
um a um no fio da vértebra

sozinhas

para a noite